Entre fretes caros, algoritmos e invisibilidade, editoras independentes sustentam a diversidade literária brasileira
Henrique Carneiro (@henriquexcarneiro)
Enquanto grandes grupos editoriais concentram distribuição, marketing e presença nas principais vitrines do mercado, editoras independentes continuam apostando em escritores estreantes, autores negros, indígenas, LGBTQIA+, periféricos e nordestinos. Casas editoriais como a Editora Patuá, em São Paulo, a Relicário Edições, em Belo Horizonte, a Dublinense, em Porto Alegre, a Editora Moinhos, também no Rio Grande do Sul, e a Editora Ercolano, em São Paulo, estão entre as responsáveis por ampliar a diversidade de vozes que chegam ao público leitor.
Em uma sala tomada por caixas de livros, etiquetas de envio e pilhas de exemplares recém-saídos da gráfica, publicar literatura parece menos glamour e mais persistência. A cena, comum em editoras independentes de diferentes regiões do país, revela os desafios enfrentados por pequenos selos para produzir, distribuir e dar visibilidade a obras que frequentemente ficam fora dos grandes circuitos comerciais.
A maior parte das grandes editoras, distribuidoras, redes de livrarias, feiras literárias e veículos especializados continua localizada no Sudeste. Fora desse circuito, editoras independentes precisam construir caminhos próprios para existir. O desafio não está apenas em publicar, mas em circular.
Segundo dados do Sindicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL) e da Câmara Brasileira do Livro (CBL), o mercado editorial brasileiro passou por mudanças profundas nos últimos anos, impulsionadas pelo crescimento das vendas digitais e dos marketplaces. Ao mesmo tempo, pequenas editoras relatam aumento da dependência de plataformas privadas para alcançar leitores.
A bibliotecária da Editora da UFBA e mestra em Biblioteconomia e Documentação, Sandra Batista, sustenta que o debate sobre leitura no país frequentemente ignora as estruturas que determinam quais livros conseguem alcançar visibilidade nacional. “Quando a gente fala de acesso à leitura, normalmente pensa apenas no leitor final. Mas existe toda uma estrutura anterior que define quais livros chegam até ele”, afirma. Segundo Sandra, a circulação do livro no Brasil é profundamente desigual e muitas obras produzidas fora do eixo econômico acabam não chegando às livrarias, às bibliotecas ou aos espaços de crítica. “Isso interfere diretamente em quais narrativas conseguem permanecer culturalmente”, completa.
De acordo com Batista, a invisibilidade editorial também funciona como uma forma de apagamento simbólico. “Existe produção literária potente em todas as regiões do país. O problema é que nem todas possuem as mesmas condições de circulação”, avalia. Para Sandra, quando determinados autores não conseguem chegar aos espaços de legitimidade cultural, cria-se uma falsa ideia de que certas regiões produzem menos literatura ou menos qualidade.
Resistência editorial fora do eixo econômico
Editoras como a Relicário Edições (MG), a Dublinense (RS), a Editora Moinhos (RS), a Cepe Editora (PE) e a Editora Patuá (SP) estão entre as casas que buscam ampliar a circulação de autores fora dos circuitos tradicionais. Mesmo editoras independentes sediadas em São Paulo, como a Lote 42, relatam dificuldades para disputar espaço com os grandes conglomerados do setor.
O pesquisador em Língua e Cultura e coordenador editorial da Editora da UFBA Cristóvão Mascarenhas avalia que a concentração editorial interfere diretamente na construção da memória cultural brasileira. “O mercado editorial não funciona apenas como um espaço de venda de livros. Ele também define o que circula, o que permanece e o que ganha legitimidade cultural”, declara. Conforme ele, quando a circulação fica concentrada em poucas regiões e empresas, parte significativa da produção intelectual brasileira perde alcance.
Mascarenhas confirma que editoras universitárias e independentes acabam assumindo funções que o mercado comercial muitas vezes não considera rentáveis. “Grande parte da produção acadêmica, crítica, experimental ou regional depende dessas editoras menores”, explica. De acordo com o pesquisador, são essas casas que frequentemente publicam obras importantes para a preservação da memória cultural e para a ampliação do repertório literário brasileiro. “Existe um trabalho de resistência cultural acontecendo nessas editoras que raramente aparece quando se fala sobre o mercado do livro”, diz.
Frete caro, papel mais caro e dependência dos algoritmos
Além da dificuldade de circulação, o setor enfrenta um problema econômico crescente. Editoras independentes relatam que o aumento do preço do papel após a pandemia alterou drasticamente o planejamento editorial de pequenas tiragens. Muitas casas reduziram lançamentos e passaram a depender ainda mais de vendas diretas e feiras literárias.
O frete tornou-se outro problema central, especialmente para editoras localizadas fora do Sudeste. Em muitos casos, enviar livros do Nordeste para outras regiões custa uma parcela significativa do valor arrecadado com a venda.
Ao mesmo tempo, plataformas digitais passaram a concentrar vendas e visibilidade. Marketplaces como Amazon e Mercado Livre oferecem alcance nacional, mas também ampliam a dependência dos algoritmos de recomendação.
O editor e livreiro João Varella, fundador da editora Lote 42 e da Banca Tatuí, espaço dedicado a publicações independentes em São Paulo, avalia que o ambiente digital ampliou a concorrência de forma desigual.Para Varella, as plataformas ampliaram o alcance das pequenas editoras, mas também passaram a controlar a visibilidade dos livros, e os algoritmos tendem a privilegiar obras que já possuem alto volume de vendas, reduzindo o espaço para descobertas e dificultando a sobrevivência de projetos editoriais independentes.
Para o editor, a própria lógica algorítmica privilegia o que já vende. Os sistemas de recomendação tendem a reforçar livros que já possuem circulação maior, reduzindo o espaço para descobertas e dificultando a sobrevivência de projetos editoriais independentes.
As pequenas editoras que publicam a diversidade
Embora o discurso sobre diversidade tenha ganhado espaço no setor editorial nos últimos anos, parte significativa dessa produção continua concentrada em pequenas editoras independentes. São elas que frequentemente apostam em literatura periférica, poesia, ensaios críticos, autores iniciantes, traduções experimentais e narrativas fora do padrão comercial dominante.
O escritor potiguar Pedro Rhuas, natural de Mossoró, publicou inicialmente de forma independente o romance “Enquanto eu não te encontro” (2021), marcado pela representação LGBTQIA+ e nordestina, antes de alcançar projeção nacional, com mais de 80 mil exemplares vendidos. Experiências como essa ajudam a mostrar como editoras e circuitos independentes frequentemente funcionam como porta de entrada para autores que dificilmente seriam absorvidos imediatamente pelas grandes casas editoriais.
O livreiro Bruno Eliezer, fundador da Livraria Ponta de Lança, especializada em editoras independentes, acredita que essas editoras ocupam hoje um espaço fundamental na cultura brasileira. “As independentes publicam livros que muitas vezes não seriam aceitos em grandes editoras”, afirma. Para ele, essas casas funcionam como espaços de descoberta e renovação literária. “Sem elas, parte importante da produção contemporânea desapareceria”, ressalta.
Quem consegue publicar no Brasil?
Apesar da relevância cultural, sobreviver continua sendo uma operação delicada. Muitas editoras dependem de vendas diretas, feiras literárias e redes independentes de livrarias para manter suas atividades. Em vários casos, os próprios editores acumulam funções de revisão, divulgação, logística e empacotamento.
A história da literatura brasileira oferece exemplos da importância dessas estruturas para a circulação de obras inicialmente consideradas pouco comerciais ou experimentais. Autores como a escritora Hilda Hilst tiveram parte de sua trajetória marcada pelo apoio de editoras menores antes de alcançarem ampla consagração crítica.
Pesquisadores do livro e da edição, como Aníbal Bragança, apontam que editoras independentes desempenham papel fundamental na preservação da bibliodiversidade, conceito utilizado para definir a coexistência de múltiplas vozes, gêneros e perspectivas no mercado editorial.
No fim, o livro deixa de ser apenas um produto cultural e passa a carregar também as marcas da desigualdade regional brasileira. Em um país onde a circulação continua concentrada, a questão não é apenas quem publica, mas quem consegue ser lido.
Henrique Carneiro é bacharel em Humanidades pela Universidade Federal da Bahia e graduando em Jornalismo na Facom/UFBA. Atua na assessoria de comunicação da Editora da UFBA, desenvolvendo trabalhos voltados para comunicação institucional e produção de conteúdo. Tem interesse nas áreas de cultura e educação, buscando investigar temas relacionados aos impactos socioculturais e às transformações da sociedade contemporânea.
O interesse pela pauta surgiu a partir da observação das dificuldades enfrentadas por editoras independentes para circular suas produções em um mercado editorial cada vez mais concentrado. A reportagem buscou compreender como desigualdades regionais, custos de distribuição e a dependência das plataformas digitais impactam a diversidade literária brasileira, especialmente na publicação de autores e narrativas fora dos grandes centros econômicos.
